第842章 周董音乐排行二十五

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听过《惊叹号》后，杜星河又熬着时间听了周董2012年12月28日发行的第12张个人专辑《12新作》。

这张专辑要明显比《惊叹号》更令人惊喜，特别是最后一首歌《乌克丽丽》，绝对的亮点。

这可以从乐迷们发的评论中窥见一斑。

其中有个帖子是这么写的，名字叫《愿你的音乐没有白听》，专门评价《12新作》的。

……

先说两个关于周杰伦唱片的个人观点，也是这些年一直积压在心里无处可写的纠结。

首先，就是周杰伦的mv不能看。

不论别人同不同意这句话，总之周杰伦从《叶惠美》开始对自己唱片音乐以外的部分掌控权变大之后，便将自己所谓的梦想行为强力加持到后来的专辑中。

当然，这种行为以他的权限来讲无可厚非，但我更觉得只能称之为一种好奇心作用下的固执做法。

参演真正的电影后，他对自己驾驭影视的自信更增，从创意插足直到全权接手mv的拍摄胆量越来越大，以至于我们看到后来的mv，都是极端的个人英雄主义、科幻虚拟穿越，以及高中模式恋爱三大情节类型。

我相信周杰伦是爱透了这些mv，但实际上这些影视成品的实际质感与他制作的音乐相比，相差太远太远，甚至会完全拖垮音乐作品的档次。

而且还有一点——对聆听者而言，任何歌曲产生的画面感必然都是多样而丰富而非单一的。

即使是方文山这种类型的歌词，一百个人听去也必然在脑中获得一百种属于自己的画面感。

但周杰伦导演的mv往往充满不可调和的叙事性，这就导致他创造的音乐录影带画面开始强力剥夺、覆盖听众的想象力。

这种情况或是双刃，但若想达到好的收效必然考验能力硬件，否则。

就是弄巧成拙。

不论别人怎么看，个人认为周杰伦导演的mv都存在一些编剧和结构上的问题，让欣赏过程遭到阻绊，而后与音乐的意境无法吻合，最后导致综合性的扣分。

为什么台-湾有很多mv的情节都清淡如水、甚至毫无剧情，但让人看起来还是相当舒服？第一。

因为台-湾小清新之魂所致，第二，便是成熟的导演懂得妥协mv对音乐的影响范围，不会去用画面打扰听众想象的空间和意淫的权力。

但周杰伦在这一点上比较反其道而行，依笔者看来就是造成近年来专辑“中国风重复”

、”

编曲无突破”

等等说法的实际理由——其实那些作品根本就不是雷同的，明摆着的。

只是大量重复老套的mv情节给这些歌曲套上了系列模式化情结，结果导致了大半听众的反感和心理抵触。

所以《公公偏头痛》的mv出现后，我扫了一眼就把页面往下拉。

避开偏颇的视觉，只听歌曲本身。

短暂的一瞥已经知晓这支mv能讲什么。

他所要制造的氛围、基调和将叙述的要义已昭然若揭。

虽然故事的主体有变，不再做皇上而是太监，但还是离不开恶搞难笑的根源。

而直接听音乐所得到的感受便是，《公公偏头痛》是如此一首出色的电子作品，它集成了几乎一切属于周杰伦成熟期电子音乐的优点。

细腻而有层次的编配、用心充满巧思的断句和咬字、传统乐器在编曲中的打散和重组，以及合音部分的剪辑和有机串联——如果可以砍掉开头的那段对白，简直是可以比拟《忍者》级别的作品。

但看过mv的人难免要被毫不留情的脑补画面冲击，无法获得自己与音乐节奏纹丝合缝、或客观评价编曲的第一印象。

导致因失败恶搞产生对这首歌曲的偏见或直接放弃。

另外一个看法，就是周杰伦一卖萌唱片就成功。

早在卖萌这个词还不存在的时候。

周杰伦在形象的打理上就曾数次因萌而成。

太远了不说，就《我很忙》进退适中又讨人欢喜的造型来讲，为唱片带来的附加功效简直是五星级的。

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