第407章 山村老尸下
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正反切的正切与反切之间时间的延续、空间的移动，都可以放大电影恐怖心理暗示的力量。
就如同《山村老尸》中表现贝丽自杀的一段，贝丽一边唱着童谣，一边俯视；然后反切，特写贝丽双手磨刀的动作，将贝丽那种“鬼上身”
式的失控状态，以及即将降临在她身上的死亡的那种压迫感极具放大。
上个位面张国-荣生前主演的最后一部电影《异度空间》中，他在泳池中遭遇死去的女友的段落，正反切将当时那种“女鬼”
步步逼近的紧张气氛渲染得淋漓尽致。
正反切风格使得华语恐怖片终于摆脱“闹剧式”
的命运，走上了严格的恐怖片的正规。
《山村老尸》第二个重大的影响，就是“以人为本”
的角色设置正式定型。
在上个位面，《山村老尸》之前，华语恐怖电影以“鬼片”
、“灵幻武侠剧”
的亚类型存在，影片的角色设置通常存在两层：“人”
与“非人”
。
“人”
可以将其理解为一般人、普通人，即受到外在危险因素威胁的主要对象；
“非人”
相应可以理解为不一般的人，如道长、法师、神灵等等。
在以往的亚类型中，“人”
的问题是由“非人”
最终来解决。
这种有神论指导下的创作逻辑固然使得整部影片显得奇幻精彩，但是它也在同时缓释着恐怖元素所带来的压力，削弱恐怖电影的张力。
上个位面在1999年前后创作的恐怖片《山村老尸》、《阴阳路》这种角色设置被打破。
《山村老尸》尤其明显，角色设置保留了“人”
一层，而“非人”
已经不见踪影。
《山村老尸》中，核心的外在威胁来自于戾气积怨的女鬼“楚人美”
。
而“非人”
角色层的取消，使得以小明为首的“人”
必须直面威胁元素。
此时，戏剧内的威胁感压迫感犹然而生，因为不会再有“天师”
来收服女鬼了，普通人与女鬼的冲突变得异常猛烈。
随着主要角色的不断离奇死亡，戏剧冲突带来的恐怖张力与绝望感也不断累积。
在上个位面2000年之后，华语恐怖电影中“天师”
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